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剧集简介: 杜海滨是在手持一部家庭摄影机为一部剧情片踩外景地时,发现了这群在宝鸡铁路沿线靠变卖废品及偷盗为生的人们,最小的年仅九岁。无家可归的原因是多方面的:打工被骗、遗失身份证、父母离异等。这些被阻隔在主流社会 [展开全部]
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一个人的创作,在新世纪交替年代的中国内陆,一群社会边缘群体的生活,除了两三处有些设计感的剪辑外,其余部分几乎就是不动声色的记录和倾听,看他们的吃、打架和无所事事,听他们流浪的故事和那些泥沼里面出来的歌,火车站是无法离开也不属于自己的存在,他们也无法找到真实,就如同四川人在舞蹈中疯狂,身份证的失去已经注定了他的自我的丢失,即使服装、发胶和油辣子能让他找到仅有的存在的痕迹,这些形形色色的流浪者,在那个时代被冠以“流窜”的名字,偌大的中国,家在哪里?他们用自己家乡的省份来命名彼此,河南、四川、还是新疆?在这里,在宝鸡,没有人打他们,没有被关进收容所,仅仅这样,就可以被称为“家”了,崔健和零点还在流行的年代,仿佛还是昨天,但细细算算也已快二十年了
靠,居然没解时间码...不及同题材的赵勇的《南京路》。印象深的有两点:背景里回荡的仿真枪枪声;他们对着镜头试图讲述自己的苦难时总是一次次被呼啸而过的火车打断。
大四川让我觉得最唏嘘,他是因为丢了身份证,公安没有把他送到家,他就成了流浪汉,片子里一开始他是最讲究的人,知道做菜加酒加辣子,知道梳头发,知道穿的体面一点,但是他却疯了……
最后呈现出的效果不够令人满意,但非常可以理解。这么一个没有主角鲜有事件的空间,怎么剪呢?26分钟,火车来了的时候,导演没有按停,造就了足以流传后世的经典长镜头,无言胜千言。新年歌会是另一个值得记住的场景,里面有“歌”最粗粝而真实的形态。
都是孩子。在本应该只愁写不完的年龄段,看着轰隆隆的火车,却不敢回家…唉
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