山之音 山の音(1954)

公公内心暗戳戳觊觎儿媳妇，婆婆阴阳怪气被欺负回娘家的女儿房子。修一在家嫌弃温柔老婆，在外暴打委屈情人，残忍自私。儿媳菊子任人揉搓。原节子真是恋父专业户。

喜欢原节子出演的家庭伦理影片，所以几乎看了一眼豆瓣不足两行的“简介”就找到汁源观看（目前两遍）该片和她之前的《晚春》（待嫁闺中）感觉就是内容的延续，那部電影凝聚了大龄女儿对鳏居父亲的难以割舍的亲情和复杂的心境（表现的非常干净）；而此片是婚后，面对丈夫的不和谐为了照顾年迈的公婆而对婚姻的迁就和勉强，即便知道丈夫在外面包养女人怀孕，而她一直渴望有一个自己的孩子都未能实现的那种“凄楚”感，而老公公则百般体谅儿媳的苦衷，也尽可能分担她内心的苦楚哀婉以及后来为了讨个说法自己去找儿子的相好；儿媳怀孕了，但是她不想生下来这个孩子給自己留下的进一步理由和籍口。老人爲了放她自由，最后决定和老伴离开城市会农村老家，不在給女儿般的媳妇桎梏的理由，在东京的公园，一老一少，两个人相约在此，畅想未来，儿媳妇哭诉感谢理解

周日夜。川端康成

在无数外部动作的重要情节点已经不止一次指出菊子无法离开家庭/继续生活的动力得益于公公的慰藉和特殊感情 但这里不乏含有这个女性的悲剧性作为最大矛盾点一直牵绊那一条“感人的”主线 这种感情也许帮助两人但必然束缚伤害菊子 其中两人的双重需要是动力 公公显然是个享有私人办公室对年轻时自己感情也无奈不满又对家庭生活无话语权且时常沉默缺席的存在 他对儿子的爱并没有直接表现反而对不道德的女婿也不予置评 这种无作为在儿子评论女儿房子家庭生活时也表现出来了 对于父亲开始能动寻找线索以道听途说与观众共谋叙事时故事没有转向对修一的批判辩驳而反而牵连出连续几个女人的不安的悲戚的命运的戏剧动作 其中代表工作之苦的秘书带上能的面具时成濑处理了干净漂亮的一个暗示 在面具近特写接菊子中近景的切出镜头 那场戏显然是刻意安排的

一味的悲苦感伤也是一种不怎么高明的境界。成濑最痴迷的走路戏我怎么看了就特别容易发困。不落凡尘的原节子演柔弱凄美的菊子不太合适，这角色还是得高峰秀子上。