卧虎藏龙 臥虎藏龍(2000)

打斗场面实在是百看不厌。

玉娇龙幻想的江湖是快意恩仇，是自由和无拘无束，可是却发现潇洒的俞秀莲却时不时以父母恩情等儒家社会伦理来规训自己，武林第一应当悟道的李慕白整天以儒家的道德规训自己，看似潇洒的武林和自己家一样，依旧在儒家社会框架之下，事事皆有规矩。就连最自由的新疆土匪也劝自己回家，也希望成就一番事业才来谈嫁娶之事，这文明社会已经渗透到了最偏远的角落。玉娇龙的心像无尽的竹海，欲望翻腾，她不愿像秀莲一样抑制自己的感情，也不愿以道德约束自己的天性，最终只能以死亡来成全自己。

中国人的精神包袱实在太沉了，所以才能凸显自由的可贵。李安懂这份压抑，所以拍的电影也很含蓄内敛。这里并没有大闹天宫和哪吒闹海，导致虎卧龙盘的也不是世俗，而是更沉重的爱。走心也走肾的好电影。

#重看#人终其一生就是处理肉身与心灵、自身与世界的关系，当外部处于较为平衡的秩序时，人们会成功地以逃避、安慰、推责、说教来说服，而一旦这种平衡被打破，欲望的裂缝撕破情面和脸面，那么秩序的崩坏也就无可避免。 如果说初看印象最深的是龙虎激情之恋，那么重温悲哀地发现玉娇龙才是献祭给儒家大统的祭品，她是具有天赋直觉的规矩破坏者和异常敏感的醒世者，注定要照见个人心中的魔障，她才是最配拥有青冥剑之人，唯有她相信“心诚则灵”，以纵身一跃完成自己对世界的理解，这是以行动践行本心和道心；洞中醒来问“你要我还是剑”简直灵魂直击，闭关修炼的道家修为在此轰然倒塌，情欲的压抑和释放在竹林戏缠绵中外化。 外景如诗如画，剑声振林樾，缥缈行水上，泱泱古城的雄浑气势、角色的古朴面貌、踩准鼓点的精妙打斗，还原出武侠片的面目。

3.5星。重看此片，感觉完全的形式大于内容，李安为追求所谓的意境、所谓的江湖武侠的快意恩仇，而生造出了一个奇奇怪怪的爱与仇的故事。张震与章子怡那孤烟大漠的纠缠、情爱出奇的做作和别扭，电影中的别扭之处、生硬之处实在不少，包含章子怡那无来由的仇恨、章与碧眼狐狸奇怪无厘头的关系，张、章武当山的诀别、杨紫琼、周润发山洞的死别…… 天！这就是李安心目中的武侠吗？全片除了故弄玄虚的武打动作和飞檐走壁，除了那恶心人的、假大空的情深意笃，它还留给了我们什么呢？不过，显然的，它满足了导演自己的武侠幻像，也迎合了西方人众关于东方江湖武功的梦想，否则，它又怎么可能赢得奥斯卡呢？（近日读《十年一觉李安梦》，方知当年拍卧片的挑战、辛苦与不易，李安为了创新为了诗意、意境，确也付出很多，还有大陆制片刘二冬，加0.5星）