马蒂亚斯与马克西姆 Matthias & Maxime(2019)

A / 在水床上入眠后便在湖中迷路，争吵后出神许久伤口的血才流出，办公室里萎蔫的植物被清走后留下沙土的痕迹……某些感知经过波动投射被潜在地延宕，恰如被电影镜头唤出的吻最终幻化为醉意与雨水落下。可那些几近消逝的复沓真的意味着什么吗？它们不意味着什么，也不指示确定的方向，只是让人遁入当下的时间，或是呼应一些美妙的可能，而这些可能尚未到来。/ 二刷。往复的蓄力-动作，每次循环又伴随着标记的星丛：言语的、装饰物的、姿态的、影像的。还有最突出的胎记——几乎算不上生理特征，反而像是一次对“阿莫多瓦红”的抽象提炼与显影式镌刻。其质态的转化张弛将情绪逼迫至语言边缘，却并不指引人物或填充为符号关系，只是在其周身清扫出模糊的距离。

#72nd Cannes# 多兰这部……拍得跟处女作似的，进影评人周蛮合适的，一种关注可能都会被喷。选这部进来完全是浪费主竞赛名额。多兰拍得最好的部分大概永远是《柔情史》海报上那句话“我和我妈，相爱相杀”。这次无非就是两条线，母子线之外，性向不稳定的竹马好基友也有了视点权。就他那点事儿已经拍了四五遍了还没拍够也是呵呵。嫌弃肯大爷和达内老哥俩自我重复的，看到多兰这部大概要骂人吧。所幸这次双线写得还算不错，又做了一个叙事压力很强的时间结构，加上导演的演技又有些长进，虽然糟心但还不至于让人看得愤怒，豆瓣两星可以有。

20190523@ 戛纳卢米埃尔 我还挺喜欢的！就算过十年再看或者放到多兰的电影序列里都不会stand out 但至少观影的当下情绪是到位的 完全感同身受。第一场戏特别好 不停的切换人物/让人不适的角度/异常凌乱的对话 一下就把早场的困意击走。多兰还是长大了 最直白的亲情羁绊是脸上的胎记 和母亲吵架变得内敛 还会做家务了（误）。有一些很自然的法式笑话 小心思也很聪明 作为演员的多兰已经帅过头了 更何况还那么有才呢。

半滴吻，就可以翻江倒海。只是早已照着成功人士的范式套进去，脖子勒得过紧，连直面内心的罅隙都摸不着了。年近三十还要这般纠结，悲哀得来，又让这场道别愈发拧巴。一条街的霓虹都做了这波动的背景，依然错得雨降雪落。还是小时候纯粹，喜欢就是喜欢，水彩笔涂出的农场，全是只属于二人的未来，披金戴银都灿烂不过的畅想。三星半。@爱酷电影周。（多兰的假胎记还怪好看的）

还是回归到蒙特利尔，回归到法语片的多兰，还是有很多很多兰的镜头，像是天赋藏不住也像灵光乍现，好喜欢玻璃窗内两人亲吻的背影；亲子关系、寻找自我和性向探索十年如一日的贯穿他的创作，但除了片名的Matthias和Maxime，围绕他们身边的青年群像以及长辈的角色展现得挺生动，有点小惊喜