渡口编年·周家(2020)

知道的好几个人都看了，怎么不进来标记呢？相比从篇幅上长很多的贺家，周家少年的故事更凝练，呈现结果也更紧凑，当然这也与少年真实的成长遭遇有关。中年人老贺那边，得在平静如水的日常中听完讲述，才能咀嚼到人生况味；而少年小周，则在涌动的青春中，寥寥几分钟就能展现出生命的力量。江水依然，和悦剧变，搬迁的乡里人和遥远的观众，都会和小周一样，默默感谢导演留下的家庭相册、时代快照。怪罪疫情期间摆脱不了手机的观影环境，为此扣一分吧。

7.5 周家这一部，可能是三部里最牵动人心的。父母遇难一场景中，能看到使用自己的无助、在孩子面前直接地告知、感恩负罪式学习之路。一个人的童年是最易模糊，最易牢记，影响后生的时期。

很有意思。连续看完了三部，结合起来才看到更多意境。一个观影者评论得好：生如浮萍。 每个人都努力的活着，每个人又都掌握不了未来，唯一确定的只有死亡与苦难。陶说要步步为营，你真步得了么？

郭熙志的《少年时代》。《周家》之于《贺家》，大概就像《艳粉街》之于《工厂》，很意外地，都是时长短的更胜一筹。仍按时间顺序剪，但编年体的形式稍淡。在二十年的跨度里，死亡已经是不可避免的。在我看来，这是一部相当沉静的电影，少年的心里压着一个遥远的墓碑，那个猩红的夜晚是他人生的拐点。周鑫一点点成长为贾樟柯电影里的人物，孤独的岁月里也许只有流行歌曲常伴左右。郭熙志年复一年地重返废墟，他的摄影机似乎比老屋见证了更多斗转星移。对于生活中缺省的那些重要过程，我想说的是，影像终究只是很短暂地陪伴了他一阵，但在生命历程中仍然弥足珍贵。结尾处理与《贺家》如出一辙，时光永恒镌刻在那一秒。——纪录片的“笨拙”，纪录片的本真，纪录片无可阻挡的伟力。

可以坚持20年拍摄几个家庭.这种导演估计很稀有. 当然.他们应该不为了赚钱也赚不到什么钱. 片中周家和之前看的第一部贺家是在一个地方的..也有一些关系.矛盾的关系.但这部不太容易看下去.除了周鑫父母意外去世.其他的真的是在记录. 这个时代下的大多数普通人.都像石头缝中的小草.即便再苦再不公平也坚强的活着...除非意外来到.甚至连强拆都记录下来了.我想说既然记录下来了.强拆怎么拆的.谁强的.现在.总可以拉出来给个说法了吧...不是表面上都是得体现出公和益..或者什么其他的好词吗?开始吧...