如何消失 How to Disappear(2020)

对于在游戏机制层面确立、从而作为元规则生效的“禁止逃兵”之命令，拆解得已然很深入。或许还值得引申的是，主动投身于无法脱逃的战场对玩家究竟意味着什么？被扮演的替身是匿名的，可以彼此替代；暂时支配他们的玩家即成为介乎个人意志和集体意志之间的存在。进而，在游戏的战场景象中，本片论述的战士-国民合一的国家主义战争神话得到最直观的例证。

【16th first】创意很棒，在游戏世界演绎战争像一部纪录片一般，如同现在博主用游戏素材剪辑成一部电影。

war phenomenon in a video game, 可被经验（几乎不需要付出什么代价地）可消费（application of motif, either-or, restriction）的战争游戏，逃兵在游戏空间的边界被omnipresent的规则击杀是惩戒也是游戏本体上的一种必然；刚开始看到标题以为会跟How Not to Be Seen有关联，但这部讨论重点不在媒介本身

游戏如何协调自由度与游戏性？比如，战争游戏中允许出现逃兵吗？本片以“逃避战斗”为切入口，借助射击游戏《战地5》（Battlefield V）反思了此类以击杀敌人为目标的游戏与现实战争之间的模拟关系。当我们在风景如画的战地里只能前进不许后退时，游戏是否真的为我们提供了更多自由？

解决镜头稳定问题后明显比上一部成熟很多。给予了影片一个内剧情而不仅仅是做导游，让内容有了更多层次，也让游戏角色剥离玩家的身份，真正开始成为影片的演员，让游戏视频更像影片。相比起逃兵，战争更值得被批评。但论文电影的一大问题就是propaganda感太强，观众做为听众的被动属性被过度强调，反而是一种对于自主思考的干扰。不如艺术作品抽象，也不如传统影片自然。后半段解释了很多游戏固有的机制，比如旗帜不能被毁坏，必须拿武器不能空手，不能退出，引发观众对现实的反观。主题稍微偏移成了解释游戏的潜在意识形态，缺少了开头的放松感。最后结论，消失的方式不出所料是自杀